△空間打印模型

“至上主義與斧劈皴”

Chapped by idealism and ingenuity

關(guān)于礦洞內(nèi)在形式前期進(jìn)行了多輪實(shí)驗(yàn)，最終決定在造型上強(qiáng)化鈦的金屬剛硬屬性。頓挫曲折，大斧劈皴，將礦洞幾何化，塊面解構(gòu)切分。此法處理不僅來(lái)源于設(shè)計(jì)直覺，亦有東西方藝術(shù)共性的來(lái)源。外部看這個(gè)由傾斜的造型和物體所重組的空間宇宙，展廳設(shè)計(jì)造型隨機(jī)而夸張，模糊了常規(guī)頂立面的關(guān)系。但其尺度是基于功能準(zhǔn)確而精密的。

△扎哈與馬遠(yuǎn)繪畫作品對(duì)比

“客觀世界的視覺現(xiàn)象本身是無(wú)意義的，有意義的東西是感覺，因而是與環(huán)境完全隔絕的，要使之喚起感覺。”——馬列維奇《非客觀的世界》